“I always thought a women in a tuxedo was sexier than a girl in a gown.” 我一直认为，穿燕尾服的女人比穿制服的女人更性感。——Ralph Lauren只要说起“穿西装”的女人，许多人一定会遐想到凯特·布兰切特与周迅、艾米莉·布朗特一起拍摄的这这组黑白造型腕表广告：不用刻意耍帅，举手投足间的自信和气势就已无可相比。

凯特·布兰切特还曾反串民谣歌手鲍勃·迪伦，影戏里的扮相形神兼备，着实令人惊艳。她被称作“大魔王”。

在搜索引擎上输入“凯特·布兰切特”，不少人关注的都是同一个问题：“为什么要叫她大魔王？”要知道被称之为女王的女演员不在少数，可是被叫做“魔王”的，却唯独她一小我私家。女王、魔王，一字之差，却恰好道出了凯特·布兰切特那份独占的妙。她的五官大气、硬朗，少了些许女性化的妩媚，却让她攻气十足，男女通杀，她的美里并不见讨好与卖弄，而有一种由内而外散发的魅力与气场。当她站在同为澳大利亚籍的女星妮可基德曼身旁，一向以仙颜和身材著称的妮可成了红玫瑰，而布兰切特的从容、舒朗，散发着岁月淬炼的光，恰似永不垂落的劲松。

而每当她盈盈浅笑，勾勾手指，看似漠不关心，却杀伤力十足，迷死人不偿命，顺便还掰弯了不少女性。可是凯特·布兰切特的“魔性“不仅仅是体现在小我私家魅力与强大气场，更重要的是着眼于演技，你永远猜不到她下一个演的角色是什么，就像你想不出有什么角色为她所不能饰演。1969年，凯特·布兰切特出生在墨尔本的乡村，平淡的时光，在她十岁的那年泛起了裂痕，父亲的离世，让整个家庭陷入了昏暗。

而进入青春期的她则开始叛逆，她听朋克音乐，穿男性服装，甚至剃了秃顶。兀自生长，不被束缚的魔王初成。而这时候她的生命里也进入了一道光，这就是演出。

疯狂爱上演出的她，从知名的墨尔本大学退学，转而考入了澳洲戏剧学院。她开始活跃在话剧舞台上，众所周知，话剧最为磨练演员演技，而结业的第一年，她就拿下了悉尼戏剧评论委员会的最佳新人奖和最佳女演员奖。

她就这么冷静心演了6年的话剧，直到29岁，才出演了第一部影戏。今后，她一路发展为当今最顶级的女演员之一，演过大巨细小差别的角色，却能演什么像什么，演谁是谁。她就像拥有邪术的法师，随心幻化，令人叹为观止。

她遇到的第一个境遇是出演英国女王伊丽莎白，她从少女时代演到君临天下，无论是少女的绚丽还是女王的威严，都被诠释得丝丝入扣。她为了这个角色，请了专门的老师教她古典英语，不仅读了大量的人物传记，前往博物馆去鉴赏学习，甚至漂白了眼睫毛和眉毛，还剃掉了头顶的部门头发。谁人时候的她已经30岁了，对于“着名要赶早”的娱乐圈来说，似乎这一切来得太晚。

可是对于凯特布兰切特来说却是刚恰好。在这之前她扎根戏剧舞台，将演出的基本功磨炼的足够扎实，她所等候的只是一个时机。

凭借《伊丽莎白》，她第一次获得了奥斯卡提名，并将金球奖最佳女主角的奖项收入囊中。大器终成，为时不晚。

这个来自澳洲的女演员一下子跃入了众人的视野，她有王者的威严与气魄，却又有出尘脱俗的纯净。很快又一个“女王”角色找到了她，这即是《魔戒》中的精灵女王。犹记得第一次看到精灵女王进场，圣洁、高尚、不容亵渎，一下子让人明白了什么叫做“惊为天人”。随着《魔戒》的大火，凯特布兰切特精灵女王的形象也深入人心。

可是她却并不迷恋“女王”的角色，因为在演出的世界里，另有更多的可能性等候着她。到了影戏《航行家》，她迎接挑战出演奥斯卡影后凯瑟琳·赫本，一颦一笑间还原了谁人纸醉金迷的时代，而这部影片也终让她收获了第一座小金人。女王、精灵、女神……这样一个个角色标签完全不足以归纳综合凯特·布兰切特，她像一汪水，随物赋形，在差别的角色容器里任意切换。

她演男子绝对不只是画个妆、穿套西服，在《我不在那儿》里反串出演鲍勃·迪伦，她演出了角色骨子里的慵懒与自满。到了影戏《卡罗尔》，她又让人见识了什么才是真正的“女王攻”，她美艳、温柔，举手投足都让人心跳加速。

而最后守望恋爱的她，终于等来心中的少女，一眼万年，深情到溺死人，仅凭这个眼神简直就想给她一座奖杯。你以为她身上总有掩不掉的女王气质，她却一转身去演《蓝色茉莉》里陷入困窘的崎岖潦倒中年女人，从优渥生活到一无所有，她演尽了角色的懦弱与瓦解。她不再是别人嘴里的女王，真正成为了一个与生活角斗的普通人，而这个角色，也让她获得了奥斯卡最佳女主角的奖项。从来没有不出彩的角色，只有不会演戏的演员。

凯特·布兰切特经常出演配角，甚至反派，不仅让人印象深刻，甚至成为了最大亮点。在《雷神3》里，她饰演锤哥的姐姐海拉，作为一个超级大反派，却让人有了想倒戈的激动。而在《灰女人》里，她饰演灰女人的后妈，美得攻城略地，让人弃械投降。

观众原本冲着公主王子的童话去的，效果都被后妈勾走了。更厉害的是她在《宣言》里一口吻挑战了13个角色，从乖乖女到朋克风，甚至另有癫狂的流离汉。

而且恐怖的是，她饰演的每一个角色连眼睛里的温度都纷歧样，真心难以分辨出这是同一小我私家所演。在凯特·布兰切特身上唯一的稳定就是“变”，没有什么角色和人设可以束缚住她。外形、性别统统不是桎梏，她可以为了演戏剃秃顶，也可以为一个角色去通读上万字的资料，每一个角色，她都为之全力以赴。

只要灯光明起，镜头打开，便没有人可以忽视她的存在。论业务能力，看她含金量十足的获奖记载就够了：7次奥斯卡提名，2次获奖、9次金球奖提名，3次获奖、14次美国演员工会奖提名，3次获奖，她还是现在全世界唯一获得奥斯卡金像奖、金球奖、美国演员工会奖、英国影戏学院奖主角和配角奖的大满贯得主。

论小我私家魅力，她的身上糅杂着庞大而多样的气质与漂亮，而又自成一派。她可以把西装穿的比任何人都要悦目，帅起来基本没有男子什么事了，哪怕不穿高跟鞋，依旧可以气场两米八。可是在红毯上，穿上裙装的她又那么美，她似乎永远都不会穿错，再华美的衣裳都被她驾驭得恰到利益，既不哗众取宠，也不外分低调，再加上自身的强大气场，她的美总有一份气定神闲与理所应当。

而这份独占的强大气场正是来自她心田的气力。凯特·布兰切特认可自己是一位女权主义者，她认为女性可以完成一切的事情，可以演绎一切角色，甚至是男性的角色。她是这么想的，也是这么做的，在她看来，只要你真心盼望，便一定能做获得。

她还是团结国灾黎署亲善大使。她亲自探访孟加拉国、黎巴嫩、约旦等国家的灾黎点，身体力行地为他们呼吁更多的资助与关注。强大如她，漂亮如她，却又从来不是拒人于千里之外的高岭之花。

在种种节目上，她娱乐精神十足，她诙谐、亲切、滑稽，抖机敏、甩负担，毫无架子。而有一段时间，关于她的性取向争议不停，有记者提问她：你是不是真的跟女性发生过性关系？效果，大魔王本王直接回覆了一句：Who cares?凯特·布兰切特最大的本事就是当你越相识她，你便越爱她。

可在镁光灯外，她却没有“故事”。她既没有让人茶余饭后闲谈的情史，也没有让人津津乐道的花边新闻，她缺乏一个明星的噱头与炒作，而是乐成把自己隐匿到平淡生活之中，她生了3个男孩，又领养1个女孩，和老公在悉尼谋划着一家戏剧公司，她最离奇的想法不外是在自己家的院子里种植一片小树林。在她的身上真正让人看到了：一半海水，一半火焰。她对演戏有着疯魔般的炽热，对生活却追求流年似水的静好。

可是这却是我以为她最迷人的地方，她站在最容易迷失的地方，却又如此清醒矜持。在18年的戛纳影戏节上，她出任评委会主席，却在开幕式上穿了一件旧衣，原来这件晚制服她早在2014年的金球奖上穿过。对此，她的回覆云淡风轻。她说，“从高级订制服到T恤，垃圾掩埋场充满了不须要被抛弃的衣服，尤其在今日的时局，如此漂亮的衣服不被穿者一生珍惜而且再次穿着，似乎显得妄为与离谱。

”她不被任何眼光左右，遵从内在，勇往直前的成为自己。如今的她已经年过半百，岁月却留住了她的美，并在无时无刻的告诉你：她，依旧是这个时代无可替代的“大魔王”。

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